تشكيل وعمارة
2017/04/29 (00:01 مساء)   -   عدد القراءات: 4093   -   العدد(3910)
معارض عالمية: في ذكرى نوغوتشي وتضامنهُ الاستثنائي مع المعتقلين على الهويّة
معارض عالمية: في ذكرى نوغوتشي وتضامنهُ الاستثنائي مع المعتقلين على الهويّة


ترجمة: عادل العامل

يُؤشر هذا العام للذكرى الـ 75 للأمر التنفيذي الحربي 9066 السيئ الصيت في الولايات المتحدة، الذي قضى باعتقال المواطنين اليابانيين والمواطنين الأميركيين ذوي الإرث الياباني الذين يعيشون في الولايات الغربية. ويقام بالمناسبة معرض تحت عنوان " نوغوتشي : اعتقال ذاتي، Self- Interned, 1942 " يستكشف  القرار الاستثنائي الذي اتخذه الفنان آيسومو نوغوتشي (1988 ــ 1904) عام 1942 بالانضمام  إلى مركز اعتقال بوستن، في صحراء أريزونا، بالرغم من كونه معفواً من الاعتقال كمقيم في نيويورك آنذاك. وكان دافعه إلى ذلك هو الأمل في المساهمة بعمل إيجابي لهذه الشريحة الاجتماعية المستبعدة قسرياً، والتي لم يكن نوغوتشي قد أحسَّ بأنه أكثر ارتباطاً بها من قبل. وكما عبّر نوغوتشي عن ذلك، قائلاً "وهكذا أصبحتُ بكل قوة جزءاً من جماعة بشرية  مستأصَلة ".
ويستحضر المعرض، الذي يقام بإشراف أمين متحف نوغوتشي، داكين هارت، في المدة " كانون الثاني 2172 ــ كانون الثاني 2018 " نحو 25 عملاً فنياً من مجموعة المتحف، مع منتقبات أساسية من الوثائق الأرشيفية. وتستدعي هذه الأعمال معاً تلك اللحظة المُغيظة من تاريخ الديمقراطية الأميركية، بينما هي تُظهر التأثير الذي كان لتجربته على فنه.
ويبدأ المعرض بترتيب تأريخي تقريباً لأكثر من عشرة تماثيل بدءاً من عام 1941، أي العام الذي سبق دخول نوغوتشي معسكر الاعتقال، إلى عام 1944، الذي رجع بعده نوغوتشي إلى مدينة نيويورك. وتتتبّع المنحوتات معاً تطور عمل الفنان خلال المدة الحاسمة التي أنجز فيها الانتقال من عمله الرمزي figurative المبكر إلى الأسلوب الحداثوي الذي أصبح معروفاً به. وتبيّن الأعمال اللاحقة في هذه المختارات نوغوتشي مستكشفاً العمل بالخشب، أحد المواد القليلة الذي كان متيسراً وقابلاً أيضاً للاشتغال به مع معدات محدودة. وتُظهر أعمال أخرى كيف أن نوغوتشي، خلال سنوات ما بعد إطلاق سراحه من معسكر الاعتقال، تأرجح بين الهجاء اللاذع ــ كما في " الأرض المعذّبة " و" المنظر الطبيعي الأصفر " الذي أشار فيه إلى موجة الكراهية ضد ما هو آسيوي بعد 7 كانون الأول 1941 ــ ومواضيع معزّية مثل " الأم والطفل "، وهو عمل قريب من التجريدي، في جزع من سنوات الحرب الأخيرة.
ويُختتم المعرض بـ "بوابات" و" صحارى"، وهي عروض  إلى جنب بعض لأعمال فنية تمتد بتأريخها من أواسط الخمسينيات إلى أواسط الثمانينيات وهي تشهد على التأثير الثابت لتجربة نوغوتشي كمعتقل زمنَ الحرب. وتتألف "بوابات" من نحو ستة من المداخل، وفراغات توقيع الفنان، وشموس بشكل حلوى الدونات: أبواب واقعية وسايكولوجية كان يأمل في أن توفر انتقالاً إلى منظورات بديلة وحالات أخرى من العقل. أما "صحارى"، فتفحص الطرق التي أصبحت بها الخصائص الأساسية للمنظر الطبيعي الصحراوي مكملةً لإشارات المنظر في فن نوغوتشي.
 عن: noguchi.org



اضف تعليقك

شروط نشر التعليقات والتعقيبات في "المدى"

تود "المدى" أن تعلن لقرائها وزوار موقعها الالكتروني الكرام بان تعليقاتهم وتعقيباتهم على ما ينشر فيها يخضع لذات القواعد التي تحكم عملية النشر في الصحيفة الورقية والمتقيدة باخلاقيات الصحافة المتعارف عليها دولياً، وتؤكد انها لن تنشر ما يتعارض مع هذه القواعد وفقاً للآتي:

1 - يلتزم القراء وزوار الموقع الالكتروني بلياقات التفاعل مع المواد المنشورة ومواضيعها المطروحة، وبعدم تناول الشخصيات والمقامات الدينية والدنيوية والكتّاب وهيئات الدولة والهيئات الاجتماعية وسائر الناس، بكلام جارح ونابِ ومشين ويحتوي على معلومات غير مؤكدة، ويلتزمون أيضاً بعدم المساس بالشعوب والأعراق والإثنيات والأوطان بالسوء.
2 – يحق لإدارة تحرير المدى ان تنقّح تعليق القارئ او الزائر بما يتناسب مع اللياقات الموصوفة اعلاه، وإطلاق الحوار البنّاء، مع الحفاظ على مضمون التعليق، أو أن تحجبه إذا كان غير مناسب أو متعارضاً مع قواعد النشر.
3 – تنطبق هذه الشروط على ما ينشر في الملاحق وسائر مواقع وإصدارات مؤسسة المدى
4 - لا تتحمل مؤسسة المدى أي مسؤولية مادية أو معنوية حيال صاحب التعليق.
الاسم:  
البريد الالكتروني:    
التفاصيل:  
رمز التحقق:
جميع الحقوق محفوظة لمؤسسة المدى للاعلام والثقافة والفنون